1、人物身份转变

人物身份的转变并不是单纯指身份形象的转变，而更多是“强势”与“弱势”的转变。

有部日本电影，女同学的椅子被人恶作剧涂满了胶水，班主任贴心照顾她，但其实胶水是班主任为了营造出英雄救美形象而涂的，但是第二天女同学又被涂了胶水，却不是班主任干的，原来是女同学自己涂的，为了让班主任照顾自己。

中间人物的身份就发生了数次转变，班主任从“保护者”变成了“欺凌者”又变成了“被需要者”，女同学从“受害者”变成了“操纵者”。

你以为你是螳螂我是蝉，结果我摇身一变原来是黄雀。

“强势”变成了“弱势”，这就是人物身份的转变。

2、人物命运转变

有时人物身份从始至终都没有发生变化，但是人物的命运却发生了变化，这种主要是“主动“与”被动”的转变。

主角一开始能够在赌场中大杀四方，感觉能够操纵牌桌，但其实一开始是赌场主动让他赢的，赌着赌着，他已经越陷越深，输了想翻本，赢了还想赢，在不知不觉中已经是赌博在操纵着他。

当他回过神来，已经没有办法抽离赌桌了，从“主动赌博”变成了“不得不赌博”，人物命运发生了转变。

而落在具体的操作上，主要是两种方式

在前半部分隐藏部分信息，让读者的惯性思维形成一个假象，后半部分再揭露出这个隐藏信息，发现真相原来是完全相反的，形成一个反转。

前半部分讲奶奶因为意外逝去，孙女把自己的身体借给奶奶从而完成奶奶临终的心愿。但后半部分突然发现“孙女”重复奶奶儿时的游戏和童谣——原来心愿完成后奶奶并没有把身体还给孙女，从而使故事突转为黑暗的色彩。

或者隐藏人物的动机，只描写现象让读者形成假象，后半部分再加上动机，形成人物身份上的转变。

小王表面上是在不断纠缠学姐（坏人），但其实是调查她是否参与了贩毒（好人），学姐表面上在贩毒（坏人），但其实因为毒品家破人亡正在复仇（中立），学长表面上是跟学姐一起贩毒（坏人），其实是为了保护学姐（好人）

通过不断揭露出人物的动机和过往，能够让人物的身份发生快速的转变。

“制造假象”的反转要求注重人物行为的描写，既能够让读者在前期形成假象，也要求在“真相”暴露反转后，前面的行为也显得合理，否则会让人觉得很假，强行反转。

具体是指某种行为作用于人物并不断积累，通过心理上的“压迫”使该人物自身状态或命运发生转变，从而形成反转。

这种反转戏剧化强调的不是速度上的“突”，而是主角本质上彻底的“反”。

小王本身是一个老实人，勤勤恳恳遵守规则，但是因为他遵守规则却一直被人欺负，学生时期被霸凌，工作时被上司抢走功劳，连捡到手机都被人诬陷偷东西，终于他受不了，彻底改变自己，变成了欺凌者、复仇者，抢回过去失去的东西。

人物“质变”的反转更注重人物的心理刻画，他是怎样被压迫的，又是怎样一步步转变的，前面被打压的越狠，后面爆发的就越强。

反转手法一直都很常见，好的反转不仅能够让故事变得更刺激、更出乎意料，还能让整个故事更有深度、更回味无穷，让人大呼过瘾。