散文的结构类型
发布时间：2023-11-30 点击数：91
散文的结构是自由的，但绝不是可以随便的。采用什么样的结构，要根据文章的内容、风格和作者的心境来安排。最合适的才是最好的。常用的结构类型有以下几种：
这种散文里有较多的情节叙述，一般是按照自然的时间顺序来写的。林语堂《冬至之晨杀人记》写了冬至这天上午发生的事。作者正在家里构思一篇文章，下午要交稿。仆人进来通报说，门外有人求见，并且态度坚决。于是作者让那人进屋。那人进来后先是寒暄天气，后是拉关系叙旧，接着又感慨一番时事。作者已经很不耐烦此人的絮叨，正想发作，那人终于说出真实目的，想把自己写的一篇文章发表在作者主编的一个刊物上。作者断然拒绝，并感慨国人的见面礼节“四段论”真是害人不浅，语言充满讽刺，批判之情溢于纸上。
这种散文不是按照事件发生的时间先后来写，而是根据作者心理活动的脉络来写，巴金的《怀念萧珊》和史铁生的《我与地坛》都是这样的结构。黄宗英的《想你，阿胡子》也是一篇类似的文章。作者采用夹杂上海方言的文学语言来描写阿胡子这个人。他是谁？场工，是做啥的？就是摄制场地的打杂小工，凡是制片、导演、演员、场记、剧务、摄影、录音、美工、音乐、大助理、二助理、三助理都不管的事，就都是场工包下来的。作者边回忆、边描写、边赞扬阿胡子，说哪个摄制组有阿胡子，哪个组就总是闹猛的。阴天落雨等太阳，阿胡子就上山挖笋，采蘑菇，有二两酒下肚，就说古论今，啥人精灵，啥人戆大，啥人厚道，啥人假正经……一本账清清爽爽。可是，阿胡子却因为吃了毒蘑菇而死。作者为此痛心不已，她说：“仿佛演职员表上也没场工的名字。但阿胡子在中国电影史上，是确确凿凿的有功之臣。魂兮归来吧，好阿胡子！今天新的影视业需要你，需要一切懂得专业、热爱专业的一帅一将、一兵一卒、千里之驹、无名之勇！”
这种散文也会有叙述、描写和抒情，但在结构上服务于议论，要按照议论的逻辑关系来组织文章，而所有的议论最终都是为了表达自己的感情倾向。秦牧的名篇《社稷坛抒情》和邓拓的名篇《事事关心》就是这种结构。《事事关心》先从明代东林党首领顾宪成的一副对联写起，解释对联的意思，介绍东林党人的政治抱负，评价他们思想上的局限性。然后以古喻今，谈论今天要正确处理读书和关心政治的关系，充分表达了一个从政的知识分子的“济世”情怀。
这种散文少有叙事，甚至干脆没有叙事，议论也很少，主要就是描写，是通过描写来抒情。周涛《巩乃斯的马》最精彩的段落就是对马的描写，其中有静态描写：“油画般的辽阔草原，夕阳落照中兀立于荒原的群雕，大规模转场时铺散在山坡上的好文章”，也有动态描写：“仿佛分散在所有山谷里的马都被赶到这儿来了，好家伙，被暴雨的长鞭抽打着，被低沉的怒雷恐吓着，被刺进大地倏忽消逝的闪电激奋着，马，这不肯安分的牲灵从无数谷口、山坡涌出来，山洪奔泻似地在这原野上汇聚了，小群汇成大群，大群在运动中扩展，成为一片喧嚣、纷乱、快速移动的集团冲锋！争先恐后，前呼后应，披头散发，淋漓尽致！有的疯狂地向前奔驰，像一队尖兵，要去踏住那闪电；有的来回奔跑，俨然像临危不惧、收拾残局的大将；小马跟着母马认真而紧张地跑，不再顽皮、撒欢，一下子变得老练了许多。”各种描写无不栩栩如生，充满感情，表达了作者对马的喜爱。从马的社会组织以及马的性格中，作者思考人的社会和人的精神，体现了文章的深意。
这种文章，作者在组织材料的时候，看上去是拉扯的，但实际上却有严密的内在联系，有较多的议论成分。鲁迅《春末闲谈》，从春末夏初的时令谈起，说到家乡的细腰蜂，根据法国昆虫学家法布尔的考证，说这细腰蜂其实是很残忍的凶手，又是高明的解剖学家。然后笔锋一转，说起俄国的科学家是否会发明一种神奇的药品，把它注射在人的身上，这人就永远甘心做服役和战争的机器了。接着，又对中外统治阶级的思想进行对比，从古代写到现代，最后落到主题：“无头也仍有猛志，阔人的天下一时总怕难得太平了。”从闲谈开始，最后落到评论：有压迫，就会有反抗，这是不以统治阶级的意志为转移的。通过拉扯来表达文明批判，表达对统治阶级的蔑视，这样的文风比较含蓄。
